張紅華，1944年生于宜興，2005年研高，中國陶瓷藝術(shù)大師(2016年 第三屆)、江蘇省工藝美術(shù)大師；師承著名藝人王寅春、紫砂泰斗顧景舟，1958年進(jìn)紫砂工藝廠學(xué)藝，得顧景舟大師長期悉心指導(dǎo)、提攜，接受了制陶技藝和構(gòu)思理念的藝術(shù)薰陶，融各派精華，自成一格，造形多變，從業(yè)紫砂事業(yè)50載，前后制造新品100余件套。

七十年代初，正式拜當(dāng)代壺藝泰斗顧景舟為師，專攻全手工傳統(tǒng)制作技法。經(jīng)大師悉心指導(dǎo)，面名耳提，猶魚得水、如沐春風(fēng)，包括從泥料選礦、手工練泥、空手貨全手工成型、壺體的造型設(shè)計、工藝裝飾，到作品燒成及火候氣氛的掌握等一系列顧派獨(dú)門工藝流程，深得真?zhèn)?，熟諳精要，五十年來，盡心摶砂作壺，心摹手追明清、民國諸名家名器，特別是受到其師嚴(yán)謹(jǐn)治壺思想之深刻影響，從而逐漸形成個人雄健而嚴(yán)謹(jǐn)，流暢而規(guī)矩，古樸而典雅，傳統(tǒng)而又現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)格，歷年來的創(chuàng)作設(shè)計和制作能集前人之所長、溶各派之精華，前后推出一百幾十件套個人新作，其中不凡有屢獲大獎的經(jīng)典作品，作品既繼承王寅春大師的多變手法，嫻熟利落，又發(fā)揚(yáng)了顧派藝術(shù)倡導(dǎo)的嚴(yán)謹(jǐn)、唯美和周到的哲學(xué)藝術(shù)思想，從而大大提升了作品的藝術(shù)含量，正因如此，較多作品在造型的功能性和制作的藝術(shù)性方面得到質(zhì)的飛路和升華，如制作的《青泉壺》被北京故宮博物館收藏，《上新橋》和《漢園提梁》壺先后兩次被中南海紫光閣收藏，特別是《提梁石瓢》壺以中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的代表作為國禮由北大贈送給聯(lián)合國秘書長蘇菲·安南。 

1982年由省職改辦審批為助理工藝美術(shù)師，1983年選送于中央工藝美術(shù)學(xué)院造型設(shè)計專修班進(jìn)修，1997年由省輕工業(yè)廳授予江蘇省工藝美術(shù)名人，2005年11月評審為研究員級高級工藝美術(shù)師，在繼承和發(fā)揚(yáng)紫砂傳統(tǒng)工藝，探索具有個人風(fēng)格的藝術(shù)之路上，勇于實(shí)踐，不斷創(chuàng)新，特別是在全手工光素器及竹貨的制作成型方面有獨(dú)到的建樹，秉承顧派一貫的傳統(tǒng)手法，在此基礎(chǔ)上，獨(dú)創(chuàng)性地開創(chuàng)了具有個人符號特征的設(shè)計語言、制作流程，包括各種專用特殊工裝工具的制作和使用，熟練運(yùn)用拍、打、捻、勒、壓、搓等地道全手工技法，在保留和宏揚(yáng)紫砂這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)精神上，不為名利所驅(qū)動，耐得住寂寞，經(jīng)得起誘惑，幾十年來始終堅(jiān)守全手工制作成型的陣地，并形成了個人獨(dú)特的人格魅力，贏得業(yè)界同行及藏家的尊重，長期來由于特別擅長設(shè)計制作光素類作品，所以有幸能與國內(nèi)眾多書畫家聯(lián)袂合作，其中包括：劉海粟、李可染、范曾、費(fèi)新娥、啟功、朱屺贍、張守智、韓美林、韓敏、馮其庸、徐悲鴻夫人廖靜文等等，可謂強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，真正體現(xiàn)在壺隨畫貴、字在壺傳之精髓，很多作品隨同本人一起參加過香港、日本、馬來西亞、泰國、新加坡等地的出國展覽和訪問，引起轟動。

2004年中國當(dāng)代陶藝名家《張紅華紫砂作品集》一書出版；2005年宜興方圓紫砂有限公司陶娃學(xué)紫砂陶瓷系列教材中“玉笠壺”、“雙竹提梁壺”，“金鈴壺”被選為課本教材；2006年5月23日“提梁石瓢壺”被北京大學(xué)收藏，并由許智宏校長作為國禮，贈送來華訪問的聯(lián)合國秘書長安南先生。

所創(chuàng)作的“華天壺”被美國鳳凰城美術(shù)博物館收藏；“青泉壺”被北京故宮博物館收藏；“古玉壺”被英國維多利亞博物館收藏；“玉笠壺”被無錫市博物館收藏；“上新橋”和“漢圓提梁”被中國海紫光閣收藏；本人所善述的論文有《紫砂時尚探秘》，《略論紫砂壺藝的歷史變遷》，目前編寫的《談紫砂傳統(tǒng)工藝的延續(xù)和創(chuàng)新》。