供春壺，其造型以銀杏樹樹癭為仿生原型，其審美可謂是通徹于美丑的兩極。
在今天的供春壺作品中，有很多出類拔萃的“另類”作品，如盛傳的陳國良——“薄胎供春壺”有人驚嘆于其重不及二兩，供春壺的薄胎越做越薄，這些勢必帶來一些工藝技法上的變革創(chuàng)新，因為光靠傳統(tǒng)工藝技法成型是無法滿足這些另類的精致追求的。
陳國良老師此壺表枯皺逡裂，又似黃土大地，盡是渾厚古樸之韻。陳國良老師評論此壺曰：“該壺為紫砂經(jīng)典形體，古樸雅致，瓜不瓜，樹不樹，給人無限遐想”。
看其細微變化，樹癭壺面巧成塊面，陰陽凹凸變化精妙，線條粗細、曲紋運用自然，帶著巧奪天工的天然拙趣。
供春壺，看上去“栗色暗暗如古金鐵”，這與一般紫砂壺追求的精美無疑大相徑庭。但它在傳統(tǒng)藝術(shù)審美中有著歷經(jīng)歲月的渾然大氣，氣息磅礴而生命不止，它大拙而巧，由自然樹癭而生，拙于自然之粗糙，但這無疑是另一種帶著拙味的自然之美。
供春壺發(fā)展至今，其形態(tài)早已不限于自然樹癭的單純仿生，形態(tài)上的變化慢慢融入了更多對意境內(nèi)涵的思考。
我們將自然當(dāng)成了藝術(shù)靈感來源的寶庫，但是從供春壺的角度來看，自然本身不就是一種藝術(shù)嗎？
