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石瓢壺早期稱為石銚，銚在辭海中釋為吊子一種有柄，有流的小烹器。銚從金屬器皿變?yōu)樘掌?，較早見于北宋大學(xué)士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學(xué)公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”，這與當時的茶道有著密切的關(guān)系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發(fā)現(xiàn)當?shù)氐淖仙肮拗蟛璞茹~、鐵器皿味道好，于是他就地取材，模仿金屬吊子設(shè)計了一把既有“流”(壺嘴)，又有“梁”(壺提)的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即后人所稱的“東坡提梁”壺，這可謂較早的紫砂“石銚”壺。從留傳于世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年時期，已有了很大的變化，更趨向文人化、藝術(shù)化。

厲上清 石瓢紫砂壺圖片

“曼生石銚”主要特色是上小下大，重心下垂，使用穩(wěn)當，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊?！奥摗迸c“子沾石銚”相比，雖同為彭年所制，但前者更顯飽滿而豐潤，后者則剛烈而古拙，這可能是因人的個性而在壺的藝術(shù)上表現(xiàn)。那么，紫砂“石銚”何時稱“石瓢”呢?這應(yīng)從顧景舟時期說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”應(yīng)稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。

石瓢壺為紫砂茗器中經(jīng)典款式，后經(jīng)多人改良，細分為子冶石瓢、景舟石瓢、漢棠石瓢等。但最終萬海歸宗，同出一源，此款為曼生所創(chuàng)十八式之一。

子冶石瓢

子冶石瓢紫砂壺文字解說

石瓢壺此壺型整個壺身呈金字塔形，三邊形組成，壺身豐潤飽滿，由于重心下垂使用很穩(wěn)當，更具有極大的觀賞性，壺嘴的特色在于短小面有力，為直筒形，使出水更加有力量順暢，壺鈕采用常見的拱橋造型，使整款壺在簡單中多了一份活力，壺蓋與壺身嚴絲密縫使此壺具有非常高的實用性。

瞿子冶其人：原名：瞿應(yīng)紹（1778～1849），字陛著，號子冶，又號月壺，上海人。清嘉慶年代里廩貢生，詩文甚佳，擅篆刻，善繪畫，師宗惲南田。一輩子收集保藏古物甚多，宅內(nèi)擺設(shè)皆尊彝及古今著名人物墨痕。一輩子制壺不少，多摹陳曼生之作。他雇陶工多人，用宜興高嶺土制成各式壺模，自個兒在壺上畫竹題詩，由友人鄧符生篆刻。余年初次制定月壺，稱呼“瞿壺”，制壺法未能流傳到后世。瞿壺有粗、細二種：粗沙制造工致；細沙皆畫竹，非常少數(shù)筆，更顯古樸。上海開埠后，日人搜求瞿壺，攜至東洋，一壺可售數(shù)十銀洋。咸豐年代里，上海小刀會舉事，瞿應(yīng)紹所藏書法和繪畫古董在兵燹中散失，僅有所作《月壺題詩畫》留存在世間。

漢棠石瓢

漢棠石瓢紫砂壺文字解說

漢棠石瓢為工藝美術(shù)大師徐漢棠所創(chuàng)作，型體老味、飄逸，做工簡約，端莊大方，為石瓢中的經(jīng)典器型。漢棠石瓢繼承了顧景舟大師石瓢壺剛勁、挺直的等腰三角形骨架，且更加強調(diào)每個點上都有力度，猶如彎曲的鋼絲或彎弓之狀。

在此基礎(chǔ)上又加了幾分渾厚，添了幾分豐滿，使之有骨有肉，溫潤可愛。線型上則采用直線與弧線的連接方法。壺身口沿下延基本為直線，再往下則與壺體弧線相連。壺嘴前段接近直線，后段則是一段反弧線相連。這樣的處理使得壺嘴更有力度感。前段雖為直線，由于錯覺效果看上去會有一點外擴，正好與傳統(tǒng)石瓢壺嘴外翻成喇叭形之意吻合，只是幅度有所減小。

石瓢壺在行家看來，是一個跌不破的形，雖歷經(jīng)幾百年還是推崇倍致，并可能一直延續(xù)下去。它是傳統(tǒng)的，也是現(xiàn)代的。

景舟石瓢

吳永明 景舟石瓢紫砂壺圖片

顧名思義，景舟石瓢，是由顧景舟預(yù)設(shè)制造的，呈橢圓形，上窄下寬，頗具備分寸感，壺身豐滿，雖型制為幾何型，但每根線條飽含了柔潤，景舟石瓢充分了展出了線條的軟而韌度。 顧景舟其人： 顧景舟(1915年十月十八號~1996年六月三號）原名景州，多年以前曾用藝名'武陵逸人”、“瘦萍”，余年愛用“老萍”。宜興川埠上袁村人。不多時就讀于蜀山東坡學(xué)校。聰穎超出眾人，常得學(xué)校導(dǎo)長的表揚。 顧景舟窮一生 精神力于紫砂陶藝，不斷努力向前，敢于創(chuàng)新，并帶領(lǐng)幾代人為紫砂事業(yè)甜光添彩。他以寬廣的心胸，精深的技術(shù)，在紫砂進展史上寫下了輝煌的篇和章，不傀為一座關(guān)緊的里程碑。正如聞名美 術(shù)大師亞明先生所評：“紫砂始于明正德，直到現(xiàn)在五一百年，圣手然而十余人。顧景舟當為近現(xiàn)代大師。顧壺可見神州之哲學(xué)神魂、文學(xué)氣息、繪畫精神韻味。”

壺型特點

壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。壺身八字造型，造成一個主視角度內(nèi)的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現(xiàn)簡樸大方的氣度。直流，簡潔見力度，多為暗接處理，溶于壺身整體。把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學(xué)效果。平壓蓋，橋鈕，干凈利索，比例恰當，充分體現(xiàn)出秀巧精工為上的特點。

楊彭年年制石瓢壺，曾分別于陳曼生，瞿應(yīng)紹合作，詩書畫印于一壺，格調(diào)高雅，時稱三絕壺。一提梁款為滬上八壺精舍唐云所藏，一款存上海博物館。

近現(xiàn)代，朱石梅，顧景舟亦多制此款傳世。景舟曾于1948年同時制得五把，贈于吳湖帆，江寒汀等滬上畫壇名宿。亦有高振宇輩，制出橢圓石瓢，也算是石瓢一奇葩。我亦偏愛此款，認為此款充分體現(xiàn)了智欲其剛，行欲其方，剛?cè)峒媸?，允克用藏的精髓，蘊精氣神韻于一身，可稱之為大家，可視為壺之智者。

石瓢造型的要點在于力道，要達此目的，則要協(xié)調(diào)好石瓢各個線條所構(gòu)成的三角形的比例關(guān)系，身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨特的力度與氣韻。

  淘壺人館藏石瓢壺  

厲上清 石瓢紫砂壺圖片

此款石瓢壺采用了原礦底槽清制作而成，壺容量為380cc，石瓢壺繼承了傳統(tǒng)的精粹，整個壺身呈“金字塔”形，豐潤飽滿，由于重心下垂使用很穩(wěn)當，更具有極大的觀賞性，壺嘴的特色在于短小有力，為直筒形，使出水更加有力量順暢，壺鈕采用常見的拱橋造型，三腳把顯得特別規(guī)整，整款壺呈現(xiàn)出女性特有的清秀之美，剛中見柔，將傳統(tǒng)壺型的特色表露無遺，工藝高超。

壺身正面陶刻“莫笑吾癡茶為知己”，旁刻“上清撰”，壺身反面陶刻枝頭鳥兒棲息圖，落款“上清”，底款印章『上清書畫砂壺』，證書“上清陶刻書畫，作品證於丁酉年（2017年）”，整款壺縱橫交錯，嚴謹而規(guī)整，布局合理，構(gòu)思精巧，值得把玩。

吳永明 子冶石瓢紫砂壺圖片

此款子冶石瓢壺采用了原礦降坡泥制作而成，壺容量為280cc，石瓢壺在繼承了傳統(tǒng)的精粹，整個壺身呈“金字塔”形，豐潤飽滿，由于重心下墜使用時便覺穩(wěn)當、趁手，更具有極大的觀賞性，壺嘴的特色在于短小有力，為直筒形，使出水更加有力量順暢，壺鈕采用常見的拱橋造型，使整款壺在簡單中多了一份活力。

壺身由吳永明老師自制自刻而成，正面陶刻池塘中的一株荷花，冰清玉潔，出淤泥而不染，壺身反對面詩詞，旁刻“丁酉夏月 永明書”，底款『吳永明』，壺底陶刻“純手工子冶石瓢 懷人”，此壺升值空間極大，有很高的收藏價值。

陸小強 矮石瓢紫砂壺圖片

此款矮石瓢壺采用了原礦粗黑段砂制作而成，壺容量為220cc，全手矮石瓢略顯圓滑的三角形壺身，與三角乳足成呼應(yīng)，嘴、把與鈕三點一線，轉(zhuǎn)折圓潤，雋永耐看，顯示一種柔順的美感，彎流壺嘴，出水爽利，橋形壺鈕，拿捏舒適，三角壺把變成圓潤的圈把，拉長的壺嘴線條柔美。

壺身鋪砂裝飾，底款印章『曉強制陶』，證書“矮石瓢壺 優(yōu)質(zhì)原礦黑粗段砂 丁酉年（2017年）陸曉強書 該壺全手工制”，整款器簡潔明快，古穆疑重，剛勁古雅，構(gòu)思別致，值得收藏！

鐘新明 子冶石瓢紫砂壺圖片

此款子冶石瓢壺采用原礦底槽清制作而成，壺容量為410cc，該壺古樸雅致，深沉穩(wěn)重，清和質(zhì)樸。整個壺身呈金字塔形，豐潤飽滿，由于重心下垂使用很穩(wěn)當，更具有極大的觀賞性，壺嘴的特色在于短小面有力，為直筒形，使出水更加有力量順暢，壺鈕采用常見的拱橋造型，使整款壺在簡單中多了一份活力，壺蓋與壺身嚴絲密縫使此壺具有 極高的實用性。

壺體正面刻繪了月下的梅花，反面刻繪“暗香疏影”，底款印章『鐘新明』，證書內(nèi)容為“此壺采用原礦底槽清泥，由本人全手工精製而成，丙申年夏，鐘新明”，色澤鮮亮美觀，味道清新，雅韻十足。

張麗萍 矮石瓢紫砂壺圖片

此款矮石瓢壺壺體扁圓，壺腹上小下飽，斜面過渡自然，整個壺體呈等腰梯形；壺蓋上環(huán)型壺鈕，似小橋流水，美觀大方。壺嘴略彎曲，線條簡明，壺把上粗下細，握持舒適，整器雖無一裝飾，但卻獨具美感，看上去端莊貴氣之外又顯靈動，隱隱中又含有幾分親切柔和之美。

惠祥云 石瓢壺

此款石瓢壺壺身呈梯形，亦曲亦直，曲線柔和流暢，顯現(xiàn)出簡樸大方之氣度。三丁足呈鼎立狀制成，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。直流壺嘴，簡潔見力度，暗接處理融于壺身整體。壺把呈耳式，與壺身之形互補。橋型鈕，平壓蓋，干凈利索，充分體現(xiàn)出秀巧精工為上的特點。此壺上小下大，重心下垂，造型簡練，敦實調(diào)和，且壺身磨砂質(zhì)感較強，帶有一股古色古香氣韻。

“弱水三千，只飲一瓢”石瓢壺在剛勁中帶著秀美，柔和中彰顯韌力，歷來都深受藏家們的青睞。