掇球壺，是紫砂壺圓器之經(jīng)典，同蓮子大壺，掇只同出一源，掇球壺，形如其名，仿佛多球相連，從上至下，環(huán)環(huán)相扣，圓的經(jīng)典美妙。從現(xiàn)代美學角度來考察，掇球壺集比例，氣韻，節(jié)奏，連貫，對比，平衡，協(xié)調(diào)，呼應于一身，堪稱精美。而歷史上眾多大師都對掇球壺型有過積極的探索和創(chuàng)造。其中有三款，是掇球壺中的佼佼者，是經(jīng)典中的經(jīng)典。
在傳統(tǒng)的紫砂作品中，掇球壺制作非常之難，這壺看起來非常簡單，就憑借幾個球形的堆壘連接而形成了一個整體的美物。
“掇”有拾取、選取、獲取之意，也通“綴”即連接之義，因此掇球，實際上就是將選取若干球狀體并將其按一定規(guī)律，美學法則連接起來，中華民族，我們的祖先雖然數(shù)學方面的成就不及希臘，羅馬那些人，但在藝術(shù)方面的創(chuàng)造絕對是高人一籌的，掇球壺就是其中一例。
--- 精妙不凡的掇球三變 ---
在宜興陶瓷博物館的名人名作展廳里，陳列著三件“掇球壺”，分別是“大亨掇球”、“友廷掇球”、“壽珍掇球”。這三件造型有別的“掇球壺”，由紫砂歷史上三位名匠所做，代表著三個不同時期的三種風格。
▲ 大亨 掇球紫砂壺圖片
大亨掇球是清代制壺大師邵大亨首創(chuàng)，以蓮子壺為原型，把壺把把下的耳朵去掉，蓋里也變化成雙層，這也許是掇，落起來的起因吧。該款紫砂壺壺體碩大圓潤，樸實渾厚，壺嘴略短小，曲線優(yōu)美。壺口較小，壺蓋略微隆起呈拱形，其身小于半球，壺扭呈圓球狀，壺把舒展奔放，整把壺氣韻飄逸，生動大度，整件作品雍容大度，壺風剛正。
大亨本人不畏權(quán)貴，不媚俗，心高氣傲，后世流傳了很多關(guān)于他的傳說，其中一個說的是，大亨壺在當時就已經(jīng)重金難求，一日，某權(quán)貴家一個丫鬟不小心打碎了一把大亨壺，因為這把壺是主人心愛之物，此丫鬟轉(zhuǎn)眼間就要被下人打死，聞訊的邵大亨二話不說，拿了一竹籃共十多把紫砂壺送到該權(quán)貴面前，并且分文未取，救下丫鬟后便揚長而去。可見大亨壺如其人，光明磊落，急人之難。
清?高熙《茗壺說》載：邵大亨“善于仿古，每專覽前人名作，輒心揣手摹，得者珍于璧，其佳處，力追古人，有過之而無不及也。”
▲ 邵友廷 掇球紫砂壺圖片
道光至同治年間，與邵大亨同樣為宜興川埠上袁村的邵友廷對大亨掇球進行大膽的藝術(shù)處理與再創(chuàng)作。友廷掇球整體繼承了大亨掇球雄渾沉穩(wěn)的特質(zhì)，不過也進行了一些創(chuàng)新，“友廷掇球”在壺身與壺蓋的連接部拉高成壺頸，壺嘴微曲略直，使得沖力之勢更為突出，壺身略顯扁圓，壺口設(shè)計做了放大處理，壺蓋則更顯半球狀，壺鈕球形更圓，壺把更顯張力，同大亨掇球壺相比，友廷掇球壺更符合“掇球”二字。
從造型的美學角度來看，整體壺形較之“大亨掇球”更顯飽滿之氣，但是依然秉承了“大亨掇球”壺身勢雄氣沉的特點。
▲ 壽珍 掇球紫砂壺圖片
壽珍掇球，因是清末民間的著名紫砂藝人程壽珍所作而得名，程壽珍自號冰心道人，是邵友廷的養(yǎng)子，故得邵友廷之真?zhèn)?span>，承其家學，形制尚樸素。
壽珍掇球是在大亨掇球和友廷掇球基礎(chǔ)上的三次創(chuàng)新。他的掇球壺在“大亨掇球”與“友廷掇球”的基礎(chǔ)上加以更為精妙的藝術(shù)處理：使得壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了真正的三“球”重疊之勢，盡顯“掇球”之奧義。壺身更加飽滿圓潤，壺口再度擴大。壺蓋隆起的尺度相當夸張，呈明顯的半球狀，壺扭則適度放扁，因此顯得張弛有度。壺嘴增加了彎曲的弧度，壺把形成耳朵狀的曲線，優(yōu)美而協(xié)調(diào)。
掇球壺造型審美效果與壺風氣韻發(fā)展到精致的當屬“壽珍掇球”，可謂是真正達到了精美的效果。
1915年在巴拿馬國際賽會上，那些洋人一眼看到程壽珍的《掇球壺》，好像亮起了一盞燈哇！中國人真了不起，簡單的球狀體經(jīng)過他們這么一組合，就變成了非常美的器皿！因此一致投票，給以了頭等金獎。
▲ 掇球紫砂壺圖片
那一年人們奔走相告，祝賀程壽珍的掇球壺獲得殊榮，程壽珍興奮異常在壺底鈴上“冰心道人”和“八十三老人“作此茗壺巴拿馬和國貨品展覽會曾得優(yōu)獎二十四字陽文纂書印款，以此贈送有關(guān)人士。
1932年此壺又獲芝加哥博覽會優(yōu)秀獎，一把小小掇球壺數(shù)次得獎，足見其魅力無窮，也可以看出西方人對中國傳統(tǒng)文化的青睞。
--- 掇球壺的美學之韻 ---
我們通常認為，對一件紫砂茶壺作品的理解與欣賞，是因人而異的，她與個人的審美習慣有關(guān)，有的人喜歡堅挺，有的人喜歡圓潤，各有所愛。倘若一件作品能夠獲得大多數(shù)人的認同好評，那肯定在方方面面都于大眾審美產(chǎn)生共鳴！
學過美術(shù)的朋友都知道，所謂美學，無非就是比例、平衡、氣韻、節(jié)奏、對比、連貫、協(xié)調(diào)、呼應這些元素的運用，要在一件作品中能融會貫通，用好這么多藝術(shù)元素，確實是不簡單。
▲ 形體主體均衡美
▲ 把虛實比例的美
▲ 壺體的黃金分割美
形體的視覺比例勻稱總能給人帶來好感，這種大頭大腦的壺若沒有合理的搭配是不可能好看，該壺是利用了黃金分割法將縱、橫進行合理配置，讓人看了笨中見巧，粗中見妙，具有黃金律關(guān)系的壺頸與壺蓋座落在具有黃金律標準的形體上合情合理，視覺產(chǎn)生好感是當然的。
▲ 壺口與壺身比例美
壺身與壺口的關(guān)系不但影響著整體視覺美感，也影響著使用美感，圖中E為壺口直徑，E2為壺體直徑，兩者比例關(guān)系近似0.618黃金律比例關(guān)系。
--- 淘壺人館藏精品掇球壺 ---
袁國強 掇球紫砂壺圖片
此壺為傳統(tǒng)的掇球造型，原礦底槽清作胎，泥質(zhì)細膩溫潤。該壺利用了黃金分割法，將縱、橫進行了合理配置，拙中見巧，給人以良好的視覺觀賞性。掇球壺以大、中、小三個球體重疊而成，壺身為大球，壺蓋為中球，壺鈕為小球，似小球掇于大球之上。彎流壺嘴胥出，端頭下壓，盡顯柔美；壺把由粗到細，對應出勢；平蓋設(shè)計更加穩(wěn)實，圓滑壺鈕與壺體呼應。三個圓球均衡、和諧、勻正，利用點線面的巧妙結(jié)合，利用各種線形的有機結(jié)合，達到了形體合理，構(gòu)成了珠圓玉潤的精美性。整件作品雍容大度，氣韻生動，雖為素器，卻無不蘊含著清新脫俗氣息。
周志良 六方掇球紫砂壺圖片
此款六方掇球壺采用原礦朱泥制作而成，與傳統(tǒng)的掇球壺不同，這款六方掇球壺是以六個面拼接制成，化圓為六方，器形端莊穩(wěn)重、比例協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)嚴謹，自壺鈕至壺底皆作六方，在制作工藝上難度更大，整個壺以六方瓜瓣為造型，上下收斂中間舒展，在簡單之中求變化，上下連通一氣，可謂構(gòu)思巧妙，壺嘴為六方彎流，出水爽利，壺把與壺身相對應，整個壺型在原有基礎(chǔ)上增加新的創(chuàng)作理念，制作工藝加上對作者技藝的要求更高。
證書“丁酉年（2017年）周志良”，六方掇球一身素氣，光滑可鑒，完全用其簡練形體來展示內(nèi)含，而作者也將方與圓的藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致，方中有圓的美麗在此壺上盡覽無遺，本站極力推薦！
儲立強 掇球紫砂壺圖片
采用了原礦紫泥制作而成，壺容量為380cc，此壺有著渾圓的壺身，半圓的壺蓋，圓鈕，線條流暢，比例得當，壓蓋略微渾厚，點線之間見出魅力，子母線口蓋溫和嚴密，骨肉亭勻，簡練大方，制作頗見功力，彎流嘴胥出，在端頭下壓，柔美之姿明顯，壺柄略微上抬之后優(yōu)雅滑落而下，形成一條圓潤飽滿的弧線，樸雅大方。
底款印章『儲立強制』，其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條流暢，視覺感也極為舒適，利用各種線形的有機結(jié)合，達到形體合理，構(gòu)成后珠圓玉潤的精美性。
惠祖華 掇球紫砂壺圖片
此款掇球壺采用原礦老紫泥制作而成，壺容量為280cc，整個壺形似三個球體，壺身、壺蓋、壺鈕，壺體本身渾厚圓潤，線條流暢，比例得當，壓蓋略微渾厚，點線之間見出魅力，子母線口蓋溫和嚴密，骨肉亭勻，簡練大方，制作頗見功力，彎流嘴胥出，在端頭下壓，柔美之姿明顯，壺柄略微上抬之后優(yōu)雅滑落而下，形成一條圓潤飽滿的弧線，樸雅大方。
劉建平 掇球紫砂壺圖片
此《掇球壺》制作于丙申冬月，運用原礦老紫泥作胎，泥料珍貴，泥質(zhì)極佳。整壺看似造型簡單，實則不然，需極佳的審美、壺藝。壺身是一個大球，挺拔俊秀，扛起了壺流與壺把，壺蓋略呈拱形，壺鈕呈圓球狀，壺蓋呈半球狀，鈕、蓋、身猶如三球重疊。一彎流胥出自然，壺口略收，出水成股；耳把纖細之中富于變化，端握舒適；口蓋銜接緊密，傾斜無落帽之憂，氣密性極佳。
掇球的要點是“圓”，圓套圓，圓交圓。要做到壺通體線條流暢無死點，而且有張力顯出氣質(zhì)，著實不易。作者以深厚的制壺工藝將掇球壺的美感貼切的展現(xiàn)了出來，線條的精致簡化放大了其張力空間，少了無堆砌附會，倒更顯得內(nèi)斂淳樸。整壺雍容大度，氣韻生動，觀之可與心交游。
圓器
方器
花塑
筋紋
提梁
曼生十八式
水平壺
思亭壺
文旦壺
西施壺
線圓壺
