觚棱壺“方中寓圓,圓中見方”，是紫砂壺方圓交融造型的代表之一，它是仿古代觚棱設(shè)計(jì)的。
此壺形俯視呈四方形，側(cè)面看又有覆斗狀，但又不是直棱角的覆斗，像兩條斜邊向外彎曲的梯形。這樣的上下變化全依靠自壺蓋延伸下來的四條弧線的連貫與過渡，非制壺高手不能為。
▲1916年寶慶款、吳昌碩刻 觚棱壺圖片
觚棱，有兩種器物，都稱“觚棱”，一是古代建筑上的名稱，一般指宮闕上轉(zhuǎn)角處的瓦脊。
東漢史學(xué)家、文學(xué)家班固在其《西都賦》中，以“設(shè)璧門之鳳闕，上觚棱而棲金爵”描寫長安。王觀國《學(xué)林·觚角》中“所謂觚棱者，屋角瓦脊成角棱瓣之形。故謂觚棱”。
二是古酒器，后又演變?yōu)橛糜诩漓?、陪葬的禮器。
據(jù)鄧實(shí)《明清各名家砂壺形拓》中《阿曼陀室制砂壺》稱：“觚，為古酒器，容酒一升。形方，四面有棱，今世傳尚多，唯方者少而圓者多”。
▲商后期（公元前14世紀(jì)--前11世紀(jì)）青銅方觚
中國社會科學(xué)院考古研究所藏
早在明代，制壺名家李仲芳就制作過觚棱壺，以后經(jīng)過歷代名家的傳承與演變，觚棱壺成為經(jīng)典的壺型之一，尤其是成為曼生十八式的經(jīng)典壺型。
李仲芳，紫砂名手李茂林長子，時大彬門徒，且“為高足第一”。
▲明李仲芳制 香港茶具文物館藏品 觚棱壺圖片
美國芝加哥藝術(shù)館藏有一把曼生觚棱壺，高7.4厘米，長14.3厘米。
壺身一面刻“觚棱”；另一面為曼生幕友郭祥伯所刻銘文“棱可模，觚不觚，取其精，意遺其粗。祥伯銘”。把梢有彭年印，壺底鈐阿曼陀室印。
▲美國芝加哥藝術(shù)館藏 曼生觚棱壺圖片
觚棱壺方圓之間展現(xiàn)無窮的魅力，有的制壺者側(cè)重方，則整把壺的筋骨感強(qiáng)，多一份傲然與挺峻，如曼生觚棱壺；有的制壺者側(cè)重圓，則整把壺圓融感強(qiáng)，多一份圓通之意，如黃玉麟觚棱壺。
▲清嘉慶楊彭年制、陳曼生及楊彭年刻 觚棱紫砂壺
此壺于2015年拍賣會上以356萬元高價成交
▲清黃玉麟制吳昌碩刻詩文 觚棱紫砂壺
觚棱壺，方圓演繹變化之間，傳達(dá)了儒家的處世哲學(xué)：
應(yīng)智圓行方，外圓內(nèi)方，綿里藏針，而不要鋒芒畢露，凡事和而不同，求同存異，取精遺粗。
有將“觚棱”壺寫成“弧菱”、“弧棱”或“觚菱”者，都是不準(zhǔn)確的。
▲吳云根制 觚棱壺圖片
吳云根把傳統(tǒng)的觚棱壺形由握把改為提梁，圓潤的壺體與直角提梁所營造的空間，構(gòu)成了實(shí)與虛、圓與方的對比效果，使茗壺更具濃郁的古色古香韻味。
▲吳云根制觚棱提梁壺
圓器
方器
花塑
筋紋
提梁
曼生十八式
六方壺
僧帽壺
四方壺
雪華壺
合斗壺
